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『완득이』의 서술전략과 영화화 연구Narrative strategy and filming of 『WanDeuki』

Other Titles
Narrative strategy and filming of 『WanDeuki』
Authors
황영미
Issue Date
Dec-2011
Publisher
돈암어문학회
Keywords
완득이; 믿을 수 없는 일인칭 서술; 서술전략; 다문화; 환대; 시점; 영화화; WanDeuki; incredible First-person narration; narrative strategy; multi-culture; hospitality; point of view; filming
Citation
돈암어문학, v.24, pp 281 - 308
Pages
28
Journal Title
돈암어문학
Volume
24
Start Page
281
End Page
308
URI
https://scholarworks.sookmyung.ac.kr/handle/2020.sw.sookmyung/12798
DOI
10.17056/donam.2011.24..281
ISSN
1229-2117
Abstract
이 논문은 텍스트에 대한 분석은 내용과 형식 모두에서 논의되어야만 한다는 입장에서 출발하였다. 이 논문은 불량한 어투로 말하는 고등학생의 입과 눈을 통해 서술하는 소설 『완득이』의 서술상황이 시점 면에서 독특하다는 점에 주목하여 분석하였다. 담임선생님을 ‘똥주’라고 명명하며 그를 싫어하는 어투를 지닌 1인칭 서술자인 완득이는 사실상 이 세상 누구보다도 담임선생님을 믿고 따르고 있다. 그러므로 이러한 서술자는 웨인 부우드에 의하면 ‘믿을 수 없는 서술자’라고 말할 수 있다. ‘믿을 수 없는 서술자’란 서술자 자신의 어떤 특별한 치우침이나 오류로 내포작가의 규범에 맞지 않을 뿐 아니라, 이러한 서술자의 서술은 믿을 수 없기 때문에 독자는 내포작가와 담합을 하여 서술자의 서술을 반어적으로 읽게 된다. 『완득이』의 서술전략의 핵심은 바로 이런 점이다. 소설 『완득이』는 이한 감독에 의해 동명으로 영화화되어 2011년 10월 20일에 개봉했다. 개봉 6주 만에 500만이 넘는 관객을 동원하였다. 이 글은 원작에 비교적 충실한 <완득이>에서의 카메라의 객관적 시점이 ‘믿을 수 없는 일인칭 서술’을 어떻게 구현하는지에 대해 살폈다. 또한 이 논문은 주제 면에서 소설과 영화 모두 다문화텍스트라는 점에 주목하였다. 소설의 주인공 완득이의 어머니는 베트남 사람이며, 영화에서는 필리핀 사람으로 되어 있다. 그리고 담임교사 이동주는 외국인 노동자들의 처우개선과 쉼터를 제공해주는 사람이다. 다문화 가정 자녀인 완득이가 어머니를 받아들이는 과정은 가족이 된 외국인의 편입에 대한 절대적 환대의 한 양상을 보여준다. 특히 자신의 전 재산을 들여 외국인들의 쉼터를 만들고 심지어 외국인 노동자의 처우개선을 위해 자신의 아버지를 고발하기까지 하는 교사 이동주의 모습은 타자에 대한 절대적 환대의 전형을 보여준다. 그러므로 소설 『완득이』는 타자에 대한 절대적 환대라는 일반적으로는 받아들이기 어려운 양상을 ‘믿을 수 없는 일인칭 서술’로 서술함으로써 내포작가와 독자의 거리가 더욱 가까워지고 내포작가의 관념을 거부감 없이 받아들이게 된다는 점을 밝혔다. 또한 영화 <완득이>에서도 막말하는 캐릭터의 유머 전략과 설득력 있는 장면의 구현을 통해 절대적 환대의 양상이 거부감이 희석되고 자연스럽게 전달되는 효과가 있다는 점을 밝혔다. 이 논문은 소설 『완득이』와 영화와의 관계를 분석한 첫 논문이며, 서사론적 측면에서 접근한 첫 논문이라는 점에 의의가 있다.
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