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李漁의 戱曲 結構論과 公演性 小考 — ≪閑情偶寄≫를 중심으로The Study on Li Yu’s Dramatic Plot Theory of Stressing The Public Performance

Other Titles
The Study on Li Yu’s Dramatic Plot Theory of Stressing The Public Performance
Authors
박성훈
Issue Date
Feb-2014
Publisher
고려대학교 중국학연구소
Keywords
李漁、結構、公演性、≪闲情偶寄≫、戱曲、<詞曲部>
Citation
중국학논총, no.43, pp.195 - 212
Journal Title
중국학논총
Number
43
Start Page
195
End Page
212
URI
https://scholarworks.sookmyung.ac.kr/handle/2020.sw.sookmyung/6068
DOI
10.26585/chlab.2014..43.008
ISSN
1229-3806
Abstract
該文根據李漁的≪閑情偶寄≫內有關戱曲的 結構理論來與公演性提高觀點進行比較. 我考察李漁提示的結構的槪念, 然後探討了有關結構李漁主張的公演性提高的實現方案. 首先李漁的結構論與西洋的plot進行比較過程中. 本硏究者分析了李漁的結構和西洋的plot的槪念后, 找到了相似性和差異性. 我認爲李漁說的結構的槪念和包括範圍比plot寬. 因爲李漁在論及結構時按排情節以外, 還說情節的作法. 我認爲李漁爲了提高戱曲的公演性, 在≪閑情偶寄∙詞曲部≫‘結構第一’項目內主張‘立主腦’‘減頭緖’‘密針線’. 李漁說的主腦不是主題(theme). 主腦是一部戱曲內會引起葛藤的一人一事, 和一般認識的主題完全不一樣. 李漁說的立主腦是在創作戱曲時首先建立領導情節的關鍵事件. 有關主人公方面, 李漁說的一人是有關引起葛藤和解決的中心人物的意思, 不是一般單純的主人公的意思. 按照設立主腦和按排一人一事能實現戱曲情節結構的明確性確立, 結果自然帶來了公演性的提高. 李漁說的減頭緖是展開情節結構上除去不需要的人物及故事. 他說的密針線是按排情節結構時追求上下情節的論理及連繫性及自然性. 我發見西洋追求plot的必然性, 但李漁更重視結構的自然性. 通過‘立主腦’‘減頭緖’‘密針線’的方法來實現情節結構的明確性及論理性, 幇觀衆容易理解戱曲的內容而且提高戱曲的公演性.
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Park, Sung Hun
문과대학 (중어중문학부)
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