ScholarWorks@숙명여자대학교

초록

La pièce de Jean-Luc Lagarce(1957-1995), J'étais dans ma maison etj'attendais que la pluie vienne(1995), qui est notre objet d‘analyse peutêtre considérée comme caractéristique de l'écriture du théâtre contemporain. Parmi ces nombreux points caractéristiques, nous avons d'abord relevédans notre premier chapitre la question de l'identité des personnages,celle de cinq personnages féminins. Ils ne portent pas de patronyme,mais sont vaguement distingués par leur rôle familial et leur âge: 'LAPLUS VIEILLE', 'LA MERE', 'L'AINEE', 'LA SECONDE, 'LA PLUS JEUNE'. Cependant on ne connait pas exactement leur relation familiale, si LAPLUS VIEILLE est la mère de LA MERE ou bien sa belle-mère, si elleest la nourrice ou la servante de cette maison comme dans la pièce Lestrois soeurs de Tchékhov, car on ne peut sentir à travers leur langage nila différence d'âge, ni la différence de milieu social. Dans la pièce deLagarce, LA MERE est toujours accompagnée par LA PLUS VIEILLE etvice versa et ces deux personnages fonctionnent comme un couple. Ellesse ressemblent aussi en tant que symbole de la patience, "l'éternelleservante". Quant aux trois soeurs, 'L'AINEE', 'LA SECONDE, 'LA PLUSJEUNE'. c'est l'identité de 'LA PLUS JEUNE' qui est mise en question, card'un côté on peut la considérer comme une de trois soeurs, fille de LAMERE, mais d'un autre côté elle nous laisse entrevoir le caractère d'Irina,belle-soeur des Trois soeurs de Tchékhov, femme de leur frère Andrei. Dans notre second chapitre, nous avons examiné les monologues qui sontnombreux dans la pièce de Lagarce. Nous avons tout particulièrementexaminé le monologue de 'L'AINEE' dans lequel est cité le titre de cettepièce J'étais dans ma maison et j'attendais que la pluie vienne et quiouvre et ferme la pièce par une longue tirade de plusieurs pages. Dans notre dernier chapitre, nous avons analysé la nature ambiguë desdialogues de cette pièce, car en plein dialogue on ne sait parfois plus àqui la réplique s'adresse, car la longueur de la réplique devient prochedu monologue. Ensuite nous avons vérifié tour à tour les aspectsvariables des dialogues à deux, trois, quatre et cinq personnages. En conclusion, nous avons pu remarquer la modernité de ce texte qui faitdu texte théâtral le lieu d'une rencontre des genres grâce en particulier àde longs monologues très écrits, plus proches de la poésie lyrique ou del'épopée que de la réplique proche du simple échange oral. Et aussinous avons vu que les dialogues troués de longues répliques sontsouvent aussi plus proche du monologue. D'autre part nous avons punous étonner de découvrir que dans les dialogues, s'il y a toujoursquelqu'un qui domine, ceci ne veut pas dire forcément que le personnageest le principal protagoniste. Comme nous l'avons bien vu dans lesynopsis de la pièce, le travail de Lagarce a été justement de changerles règles de l'écriture théâtrale et de faire que tous les personnagesféminins sans nom de sa pièce se ressemblent pour se rapprocher ausside la tradition occidentale du thé̂atre, le théâtre grec et son choeur. Nouspouvons dire que cette pièce ultra-contemporaine réinvente l'écriture théâtrale et en même temps renoue avec le théâtre antique.

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