ScholarWorks@숙명여자대학교

초록

論文以杜琪峰導演的“男女系列”電影, 即<孤男寡女Needing You>(2000)와 <瘦身男女 Love On A Diet>(2001)、<單身男女Don’t Go Breaking My Heart>(2010), <單身男女 2>(2014)爲分析對象探討了導演電影意識的轉變。雖然都稱爲“男女系列”電影, 但是前後作 品中的電影意識的變化使我們思考杜琪峰導演十年間電影意識和戰略的轉變及其意義。容過 這“男女系列”作品, 描述了香港和日本、中國現代都市空間中青春男女之間的愛情故事。在 電影中強調了“做人的道理”, 他以爲這就是電影本身。所以在電影裏刻畫了追求真正的愛的 男女華少和明儀、Mini和肥佬, 還有香港和中國男女子欣和申然、鴦鴦和子建之間求愛及其 成功的結合。這些電影屬於愛情娛樂片, 但是我們從中看到杜琪峰導演電影意識的轉變, 也可 以理解他所追求的電影志向。論文討論了轉變因素, 分爲1997年香港回歸中國之後的香港社 會、政治、文化、經濟等變化, 導演不得不需要變化, 而電影的非政治性轉換了不得不考慮政 治, 此含有了電影政治學的意義。還有2003年6月中國中央政府與香港特區政府簽署了《內地 與香港關於建立更緊密經貿關系的安排》（簡稱爲CEPA）, 就影響了香港電影界, 他也不得不 做出調整, 開始看中內地市場, 於是2010年拍了第一部合拍片《單身男女》獲得成功。論文解釋 了這些“男女系列”電影中‘香港’的認同感、他者化的‘中國’、香港與‘中國’之間尋求理想和完美 的結合、追求中華的和諧。他的電影通過‘香港’的童話和魔術, 給觀眾誘發了想像和幻想, 而 堅持了‘香港’同時向‘中國’進行著求愛。

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