피에르 불레즈의 음렬주의에 나타난 음악적 사유의 특성

Abstract

불레즈의 음악의 나타내는 특징은 단순히 음악의 모든 요소를 수학적으로체계화하고 구조화함으로써 계량화하려는 시도로 요약될 수 없다. 이와 더불어 기존의 모든 음악을 부정하고 새로운 음악 형식을 끊임없이 추구하는그의 음악적 태도를 무정부주의를 위한 아방가르드적 열망으로 환원할 수도 없다. 아도르노의 관점에서 보자면 불레즈의 이러한 무정부주의적 태도는 부정을 위한 부정으로서 맹목적인 부정이 되어버리며 어떠한 힘도 지니지 못한 순응주의로 변질되고 말 것이다. 아도르노에 따르면 이러한 불레즈 음악이 보이는 이러한 퇴행성은 쇤베르크의 12음 기법이 지닌 혁명적성격을 수학적으로 중성화한 베베른에게서부터 물신주의의 결과물에 지나지 않는다. 그러나 아도르노의 견해와 달리 불레즈에 따르면 베베른의 음악이 지닌핵심은 수학적 대칭구조와는 무관하며 수직축과 수평축의 위계를 벗어나려는 ‘대각선적인’ 요소이다. 베베른에게서 발견한 ‘대각선적인 것’은 불레즈의 음렬주의에 내재한 근본적인 견인요소이다. 불레즈의 음악적 시도는 비록 음악이 수직축과 수평축의 체계로부터 완전히 벗어날 수 없다 하더라도위계질서에 의해서 개별적 음의 무한한 가능성이 위축되지 않는 무한한 가능성의 영역(‘매끄러운 것’ 혹은 ‘내재성의 평면’)을 발견하고자 하는 것이다. 따라서 체계에 속박되지 않은 음의 무한한 가능성의 영역에 들어가기위해서는 음을 하나의 개별적인 사건, 즉 ‘강도’(intensité)로 다룰 수밖에없다. 이 미시적인 강도의 세계는 ‘암호’(chiffre)와도 같은 것이다. 총음렬주의적 시도를 포함하여 불레즈에게 나타나는 수학적 시도는 아도르노의주장처럼 물신숭배의 경향을 보여주기보다는 하나의 신비한 암호로서 음이지니는 무한한 가능성을 보여주고자 하는 방법론적 시도인 것이다.